《玩偶家》金蟬脫殼，走出易卜生 / 繄伊
易卜生的這齣十九世紀名劇，一直被研究評論人譽為顛覆男權的女性主義戲劇代表作。《玩偶家》又名《玩偶之家》(A Doll's House，有譯作《傀儡家庭》）及《娜拉》，馬布礦場劇團今回取名《玩偶家》，把A Doll's House轉化為 Doll House，更貼近《傀儡家庭》的譯法。
《娜拉》的故事無用多說，導演李布爾其實亦沒有把易卜生的文本大筆地改頭換面，但其導演處理足可以令演出獨立成章，甚至金蟬脫殼，走出易卜生。
從來，形式(form)和內容(content)在劇場表演上是相輔相成的，《玩偶家》在內容上沒大改動，但形式上則演繹出一個強而有力的控訴，可見創作人獨到但亦極具爭議的再造《娜拉》。
首先，用身高不逾四呎的男演員飾演劇中所有男角，已是一個對男權 / 父權毫不留情的貶抑，作為一名男性，導演李布爾要「矮化」《玩偶家》中的男性形象，在視覺上男性顯得渺小，亦令男主角甚至所有男角在原劇中擁有的無上權力變得不成比例，劇中的男性角色一直有著操控大局（包括女主人翁娜拉）的能力，但在李布爾的安排下，這種權力的操控和慾望就更形軟弱無力。
縱使李布爾開宗明義打擊《玩偶家》中的男性角色，但女性角色在他手上亦被受批判，演員演繹女主角娜拉的取向道明一切，亦全盤吻合劇名的寓意，娜拉只不過是一個玩偶！洋娃娃的裝扮，嬌滴滴的假音，仿若傀儡的肢體語言，一個非人性化的娜拉在慕德‧米契爾精彩的演繹下活現眼前！
而那個家的佈景亦完全取玩具的意念，由一個小盒子開始，打開兩扇脆薄的門邊，展示一個不堪一擊的「家」(house)，而這個家在視覺上又是袖珍形的，跟正常人的身高不成比例，正切合男演員的體態；相反，女演員出場入場都要彎腰俯背，佈景設計在在顯示這個「家」到底屬誰：一開始娜拉已不屬於這個家庭，無論她怎地努力地扮演娃娃妻子去溶入，都注定是徒勞。
最後的一幕，亦是最被議論的一幕，娜拉出走之餘更拋掉全身衣服及頭上假髮，以全裸光頭作為女主人翁的終極形象，是否必須甚至淪為蛇足？從來，創作本就是一個藝術「選擇」，亦反映了創作者的立場和思維。全裸的設計在導演李布爾的妙手下，由娃娃裝過渡至高貴的全身晚裝，才換上不染微塵的一身軀殼，關鍵正在於那襲高雅而中產意味甚濃的禮服。娜拉走出家庭仍是不夠，她亦不過走進另一個「包裝」，故只有拋棄出走之後的偽裝，回歸原始軀殼才能真正離開玩偶家。
